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刘金虎,刘金虎:我给省博修文物

    原标题:刘金虎:我给省博修文物


刘金虎,38岁,曲阳人,从事石雕工艺20年的他,前不久帮助河北博物院修复了失而复得的北齐幽居寺释迦牟尼佛首,这尊佛像能够金身合璧,刘金虎功不可没。本期百态人生,我们就来听听刘金虎讲述他的成长历程。

  小时候就把石雕工具当玩具

  保定曲阳县是石雕之乡,当地石雕匠人比比皆是,从小耳濡目染,刘金虎在八九岁的时候就已经对石雕发生了兴趣。“我父亲是石雕工匠,不过他是半路出家,将近四十岁才从机械修理转到这行,但他很有悟性,自己琢磨,一学就会。四邻八乡都是做石雕的,大部分是做一些装饰性的东西,比如花盆、抱鼓一类的。我印象最深的,就是上学出门和放学回家,都会看到父亲和堂兄拿着锤子、凿子工作的身影。而我,也会把那些工具当成玩具去玩儿。”

  再大一点,刘金虎就已经开始正式使用这些工具了。“十六岁上初中,我的学习不算太好,但是对石雕发自内心地喜欢。周末的时候,就帮着堂兄做一些小狮子,上手之后越来越喜欢。我父亲很希望我走读书这条路,但看来看去,发现我最终还是做石雕的料。”

  初中三年,一到节假日,刘金虎便一头扎进石头的世界里,扎实的基本功,也是在那个时候打下的。那时候他学做石狮子,但更喜欢去别的匠人那里看做佛造像,“村里有些老师傅做佛造像,我经常去看,觉得这个更好,有一些内涵在里面。南北朝到现在一千多年传承下来的一种传统手艺,特别简练,但非常精美。”

  初中毕业之后,父亲决定让他正式拜师学手艺。“那时我19岁,当时最流行的还是做狮子、栏板,这个是最挣钱的。我的堂姐告诉我,家里条件这么差,你别学人物造像了,这个三年都学不成,还是学做狮子吧,或者做一些花草浮雕,一年就能挣钱。我并不认同,虽然前几年一直在学做狮子,但是我更喜欢佛像,就去问父亲的意见。”“父亲说别听你姐姐的,人物最难学,学得人最少,你还是学人物。当时市场上一直就是狮子,还有结合西方技艺的人物造像,生意最好,但我父亲还是坚持我让学习传统佛造像。父亲考虑得比较长远,但我当时并没有想这么多,就是出于心里的一种喜欢。”

  跟着师父只学了两个月

  父亲带着刘金虎找到了王文强,他曾经在中国石雕界唯一一位国家级工艺美术大师卢进桥的厂里学习,接受卢大师的指导,卢进桥还是首批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人,他的《卧兽观音》、《三大仕》等5件作品被国家定为国宝,并被人民大会堂、中南海紫光阁永久收藏。

  但后来,刘金虎的技艺传承与卢进桥并不相同。“我现在从事的方向和卢大师那一代有些区别,他把西方古典雕塑的写实手法、现代雕塑的抽象性以及中国古代庙堂艺术的写意性,贯注在传统的汉白玉雕刻中。而我现在是沿袭传统手艺,做仿古艺术品,与博物馆的造像手艺一脉相承。”

  “举个例子来说,佛造像的衣服纹路,以前是曹衣出水,吴带当风的薄衣纹,平刀处理。到卢大师那个年代,成了圆刀处理,就好像用手拿布条提起来产生的纹路褶皱,很厚实,特别现代,是根据现代的衣服做出来的。”

  刘金虎在王文强那里只学了两个月,但对于佛造像,他已经有了初步的认识。“开始的时候学做佛头,因为佛头是整个佛像中最难的部分,佛头是圆的,造型上来说身体也是圆柱的,你会圆佛头了,其他部分也就会了。刚开始不用开脸,就是把发髻、耳朵、脖子的轮廓造型做出来,别的都不用做。跟小时候做狮子完全不一样,但好在所有的工具我已经用得很熟练了,所以非常容易上手。”“那时候我身上总是装着一把尺子,师傅去外面干活儿的时候,我就跑到他的屋里,去量他的佛像的每一个部位。佛造像有一个比例数,就是人体的比例,根据不同朝代的不同风格,基本的比例数还要有一些灵活的变化。北齐佛像胳膊比较修长,北魏佛像的胳膊又比较短。”

  刘金虎在王文强师傅那里学了俩月,原计划还想继续学,但正好赶上王文强揽了一些大型狮子雕塑的活儿,他一看跟自己的愿望不一样了,比较费时间,家里条件也不允许,回家跟父亲商量了一下,就回来了,由父亲继续教。“两个月的时间,开脸学得差不多了。比例数我自己也量得差不多了,后年的几年中都是父亲在言传身教,剩下的就靠实际操作来磨练技艺了。”

  修复宋代十八罗汉技艺突飞猛进

  从王文强那边回来之后,刘金虎继续学习造像。他说,当时可以学习的资料特别有限,基本上就是靠图片,但老师傅们把这些图片看得特别重,很难才能借出来,借来之后第一件事就是复印。刘金虎就靠着模糊的黑白图片,去模仿传统的造像技术。

  学徒八九个月之后,刘金虎完成了他作为石雕匠人的第一件成品:高四十多公分的汉白玉仿北齐造型站佛。这件花半个多月时间完成的作品并不成功,“当时父亲看了,说做得还不行,要是这个水平,以后就别走这条路了,你还得继续研究,多看书。”

  除了看书,看图片,刘金虎还有一招。“去别的老师傅那里请教,但不能直接问。当时观念还比较陈旧,如果你跟着王师傅学,就不能去问李师傅问题,问了人家也不会告诉。有时候都是通过他们身边的徒弟,大家岁数都差不多,关系特别好,交流中学到一些东西。一年之后,我做的佛像已经特别漂亮了。”

  而让刘金虎的技艺真正突飞猛进,则是1997年的时候了。“我记得很清楚,是那年六月初八,现在家里的墙上还刻着这个日子。当时我还年轻,从来没有出过远门,心里还是挺害怕的。”“那时广州的一个老板有一些私人收藏,想找人修复佛像,因为是传统佛造像,做这个的人很少,有人推荐了我。于是,我带着一个助手就去了广州,在广州整整做了半年。”

  让刘金虎印象最深的是修复一套宋代十八罗汉,“是砂岩的的,比较软,很不好修。十八尊罗汉,身形、脸部都不一样,各种破损,头、身子、鼻子、嘴巴、手、底座,缺哪儿的都有。我们总共三个人,一共修了一个多月。”

  十几年前就被幽居寺大佛图片震撼

  广州半年,刘金虎大开眼界,看到很多私人收藏,他也越来越喜欢文物修复这项工作了。

  刘金虎第一次修复文物,可能要追溯到将近20年前了。当时有人拿了一件唐代坐佛的残件,只剩下腿部了,刘金虎根据唐代佛像的造型特征把剩余的部分补齐,“这已经算是创造性修复了。”

  2001年,刘金虎看到河北文物专家刘建华发表在《文物》杂志上的一篇文章,那是他和北齐幽居寺佛像的第一次照面。“我记得是1999年08期,我看到了幽居寺三尊佛像的图片,特别珍贵,那时候网络不发达,很少有机会看到这个。当时感觉佛像的面相、衣纹精美无比,在石头上处理很薄的东西是特别难的,衣纹越长、越薄,就越难,自叹不如。那时我已经看过很多博物馆收藏的佛造像,但这个是特别独特的。”

  刘金虎没有想到,给他留下深刻印象的释迦牟尼佛在十几年之后由他亲手去修复。“接到电话,告诉我让我修复,我几乎不能相信。我一直在关注捐赠佛首的新闻,当然希望自己可以去修,但又觉得不可能,心想哪怕让我去打下手,亲身经历一下也好。”“我听说是省文物局到曲阳寻找修复文物的工匠,有朋友推荐了我。文物局负责大佛修复工程的的李宝才处长第一次见我,试探地问,你听说过幽居寺大佛吗.我说知道,是天宝七年造的,是皇族造的,他一听我就是知道的。我的手指上老茧特别多,是真正干手工活儿的,也就放心把修复工作交给了我。”

  第一次见到大佛,是在河北博物院仓库,刘金虎至今记得当时自己感受到的震撼。“见到大佛的一瞬间,我激动得全身血液几乎凝固了,在场的几个人谁也说不出话来,感觉佛首特别漂亮,那种震撼的美,让我们不知道该说些什么。”


    刘金虎,刘金虎:我给省博修文物


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